A Microestrutura da Introdução
Concentremo-nos agora nos compassos 1 a 39 – a introdução em Adagio. Poderá considerar útil ter a sua partitura à mão enquanto trabalha nesta secção.
Estudar a Microestrutura
(reserve cerca de 1 hora para esta atividade)
- Estude os compassos 2 a 39 e tente responder às seguintes perguntas:
- Quantas frases existem?
- Como é que as cadências articulam as subestruturas?
- Como é diferenciado o material temático repetido?
- Existem exemplos marcantes de instrumentação para algum dos temas ou material melódico?
- Como é estabelecida a tonalidade de Mi bemol maior?
Discussão
Espero que tenha conseguido responder a pelo menos algumas destas perguntas, mas aqui fica uma sinopse para o ajudar a encontrar os pontos importantes a considerar na preparação para dirigir esta obra. Repare que demos os exemplos aqui na redução para piano para facilitar o seu estudo.
A introdução I desdobra-se em três fases: mm. 1-13, 14-25, e 25-39.
A primeira frase i1 é uma frase de doze compassos, precedida pelo famoso trémulo dos tímpanos. Haydn continua com outra escolha não ortodoxa na orquestração da primeira frase: violoncelos, contrabaixos e fagotes. Essa primeira frase é dividida em duas subfrases, a primeira terminando com uma cadência imperfeita e a segunda com uma cadência perfeita em Mi bemol maior (ver Exemplo 3.8).
A segunda seção, i2, usa o mesmo material melódico de i1, mas com variações ao nível da textura e da harmonia, e com mudanças na instrumentação. Após a primeira afirmação clara da tonalidade em Mi bemol no compasso 13, o tema é repetido com variação em mm. 14-25. Aqui, a melodia original do baixo aparece agora no registo agudo (nos primeiros violinos) e com um acompanhamento em contratempo, provocando um efeito surpreendente (Exemplo 3.9).
A última secção, i3, é uma transição, que dura catorze compassos, levando-nos a Dó menor.
Enquanto os acentos nos tempos fracos sugerem um contexto harmónico claro que a primeira afirmação não tem, os momentos cadenciais nos mm. 18-19 e mm. 24-25 são harmonicamente os mesmos que em mm. 6-7 e 12-13, respetivamente. Há, no entanto, uma tonicização em Fá menor no compasso 22 que é repetida no compasso 28 como preparação para uma modulação a Dó menor que se desenvolve depois do compasso 30. A introdução termina num uníssono sobre a nota Sol, a dominante da “suposta” nova tonalidade de Dó menor (Exemplo 3.10).
